第四一三章 回来吧，番薯烤好了

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    钟岳手中的笔，还悬着。他想起那天晚上坐在父亲手造的长椅上。

    那个天真无邪的小女孩，盯着光秃秃的枝桠，幻想着阳春三月时节，那桃花开满山的样子，如今时间正好，可是人呢？

    再过半月，可能就得去山上看了。

    那悬着的笔尖凌空兀立着，就像是一柄锋刃，准备随时蓄力出击。

    开花了……

    一点墨桃落在纸上。

    国画之中，画梅用墨色较多，而画桃，一般不用墨色，多上粉彩。这纸上落下的桃瓣，一旁的金膺烈看不到，走来的蒋伯衡看不到，这静止的天地间，唯独钟岳一人看得到。

    墨色渐渐浓了，铺成的石子路，一直延伸到了书道馆尽头，四周的桃林，无所顾忌一般，长在桌上，长在人上，长在……垃圾桶上。

    钟岳眼睛盯着远处，沉默了很久，一旁的篝火堆已经熄灭，袅袅地升起炊烟。

    他依旧等着，任凭墨桃落在纸上，落在肩上，落在……心上。

    “他在看什么？”

    蒋伯衡停下脚步，也是顺着钟岳的目光朝那边看去。

    “难道是在借鉴颜真卿的《自书告身》？这会儿再借鉴，是不是有些晚了？还是说在寻找灵感？”

    不少人的作品陆陆续续完成了。

    自从韩朝去汉字化一来，原本自我感觉良好的法度也好，笔法也好，在那些符号韩文里，成了笑话，尤其是很多以华夏碑学文化入手的书法家，在这些横竖圆圈相差无几的符号中，再如何演变，都仿佛事倍功半，金膺烈等一些老书法家，还是用汉字来书作，然而一旦这个国家的文字和书法分离，那么也就意味着书法的意义消失了。

    与其如此，不如大和民族来得索性，承认他们的文字包含着华夏的文化。

    人呢……

    我在等你啊。

    钟岳看着这片墨与物交汇的空间，他在找寻着那个弹琴的姑娘。

    我有很重要的事情找你，人呢……

    时间好像静止了。钟岳看着满天的墨点，刹那间，墨桃又化作凌厉地笔划。

    三瓣两瓣折叠，如银勾。

    老树枝桠，似悬针。

    一切在钟岳眼中，书即画，画即书。

    你不来，

    只能我去找你了。

    笔毫触及纸面。

    这张纸，来自日本名古屋一家两百年老店。他们时代造纸，祖祖辈辈都造纸。

    笔尖落下，整个墨世界被扭曲着吸入到笔中。

    钟岳手腕平稳，悬腕而书，早已不似最初那样手抖了。笔划婉转，犹如九曲银河。

    日本书法家认为法度是禁锢书法自由的罪魁祸首，然而他们不知道，法度一旦成为自己的法度，那么自己就成了主宰，至于自由，那都是顺其自然。

    “命运这种东西，生来就是要被踏足于脚下。回来吧，番薯烤好了，我在等你。”

    如果字会说话，那么钟岳落在纸上的这段文字，则像是在耳语，那种声音磁性、温柔，像是重力的吸引，每分每秒都想向他靠近，但又有种禁欲系的崇拜，想要伸出手来交给他。

    “这是文字吗？”金膺烈木楞地看着这幅作品，眼睛久久无法挪开。

    去汉化他是坚决反对的，因为华夏的文字有血有肉，然而那堆符号，就像是阿拉伯字母那样，了无生机。

    他分明看到了这张作品的厚度。